历史上隋炀帝和唐玄宗的文学素养怎么样？
隋炀帝和唐玄宗的文学素养怎么样？这是很多读者都特别想知道的问题，下面历史网小编就为大家详细介绍一下，感兴趣的朋友就一起看看吧。
隋炀帝杨广虽然残暴得毫无人性，但骨子里仍然是一个文艺青年，和文艺青年陈后主有得一拼。他曾经写过《春江花月夜》这样婉约迷离的诗，仍然带有六朝红粉暧昧的味道。隋炀帝曾经三次发兵征讨朝鲜半岛。在获得大胜之后，据说隋炀帝“大风起兮云飞扬”地写下了《纪辽东二首》两首词。其中一首是这样写的：
辽东海北翦长鲸，风云万里清。方当销锋散马牛，旋师宴镐京。前歌后舞振军威，饮至解戎衣。判不徒行万里去，空道五原归。
隋炀帝洋洋自得，颇有一些凡尔赛体的意思。这首词翻译成现代文，是这样的：不远万里跨海渡江征讨辽东，终于剪除了辽东巨寇，使风云弥漫的战场硝烟归于平静。此时正应当熔化兵器放养马牛尽享太平。将士们班师回朝，在京都设宴庆功。酒席上歌舞欢闹，更显现出军威。战士们开怀畅饮，直到醉了方才归去。我盛大之国，决不会去辽东白走一遭，空手归来中原，要战就一定会胜利而回！
也不知怎么地，隋炀帝石破天惊地整出了与诗不一样的格式，这就是早期的词。在此之后，词坛沉寂了很久，没有几个专业文人正儿八经地写词，这让很多专家认为很不正常，因此就怀疑这是假的。
到了唐朝，诗歌开始大盛，好像整个唐朝人都会写诗，大家也在写诗之余，时常写出一点与整齐划一的诗不一样的东西。唐朝前期和平安定国力强大、文化繁荣，娱乐行业特别发达，民族之间的交往盛况空前，产生了音乐的融合。北方游牧民族带来的音乐节奏强烈，旋律反复跳跃，比隋唐原来的那些雅乐、清乐好听多了，北方少数民族的音乐与中原的雅乐清乐一结合，就产生了燕乐这种全新的音乐形式。这种音乐来自民间，又带着异域风味，特别适合在各种酒店、party上演唱，唐朝上下，上至王公大臣下至普通百姓，都喜欢这个。
这时候歌手们犯难了，音乐很多，但是优质的歌词很少。光有音乐没有歌词也没劲，于是就到处找歌词。很多著名诗人的诗，就被谱成了曲子。唐朝诗坛著名的旗亭画壁的故事，说的就是这个事。
诗人王昌龄、高适、王之涣齐名，大概是互相不服。有一天，三人去酒楼喝酒，顺便就叫了四个歌女唱歌佐兴。他们约定，歌女们唱歌，谁的诗编入歌词多，谁就更优秀。一位歌女首先唱道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”王昌龄得意洋洋地加一。
随后一歌女唱道：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”高适志满意得地加一。
第三个歌女妖娆多姿地唱到：“奉帚平明金殿开，强将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”王昌龄喜出望外地加二。
王之涣成名很久，自以为是老大，等了半天，自己还是零蛋，很没有面子。王之涣说，前三个姑娘根本就不行，长得丑不说，唱的歌还很俗，要是最漂亮的那个姑娘，不唱我的诗，我这辈子不和你们比了，退出大唐诗歌圈。最后那个最漂亮的姑娘唱了，我估计她是个女中音。她唱道：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”王之涣如释重负地加一，算是扳回一城捞回了面子。
这个故事说明，当时很多著名诗人的诗，都被拿来当歌词了。我们先不说存在版权的问题，问题是，唐诗无论是五绝五律七绝七律，句式整齐划一，没有变化，遇上旋律多变、抑扬顿挫的曲子，根本就跟不上节奏，于是歌女或文人们，就在诗上加了一些虚字衬字，让文字变得富有变化，这大概就是词的起源。除了李白大师的《菩萨蛮》和《忆秦娥》之外，盛唐时代有些文人也填过词，估计也是写好了交给歌女演唱的作品。
关于最早的文人词，还有一种说法，是唐玄宗李隆基写的《好时光》，据说这是用一种凡尔赛体，夸杨玉环的美貌和自己多情多义的词。词是这么写的：
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。
李隆基描写了一个珠光宝气年轻貌美的姑娘，脸很嫩，身上散发着红色的体香。据说杨玉环就是这样，人家杨玉环身上出汗，拿手帕一擦，其色如桃红香气沁人心脾。最后，唐玄宗说，你有了惊为天人的美貌，但也不要过于倚仗美貌，要嫁就嫁一个有情有义的情郎。这也是用凡尔赛体夸杨玉环真香，夸自己是有情有义的帝王。
这首词虽然是帝王所写，但很明显带有着民间词的明快流畅通俗的特点，比李白意境深远的那两首词，简直不可同日而语。所以，后人就把李白的这两首词，看成是“百代词曲之祖”，是早期最成功的的文人词。
